夏末秋初，当我们浏览于唐山南湖公园，葱葱绿绿的坑塘莲藕美景如画，来此观赏的域内域外游人如织。喜笑颜开的人们，置身于岸边的柳荫树下，徜徉于水上的小桥之间，伫立于游船之上，欣赏着水中碧绿成片的荷莲。在习习和风的吹拂下，荷莲缓缓摆动；含苞待放的花蕾，青葱俊美，昂然向上；业已绽开的荷花，艳丽多姿，巧夺天工。坐在游船之上的靓男俊女，嬉笑着穿梭于荷莲中间，边用手轻划舟下的碧水，边亲吻着身旁的莲叶荷花，场景实在动人！难怪古时的那些文人墨客，诗词大家，面对此景，都留下了诸多的名篇巨作，今日细细品读，更显示出了荷莲的身价不菲。
唐代著名诗人王昌龄，在一首《采莲曲》的五言绝句诗中曾经写道：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”在这里，诗人运用比喻的手法，形象的将人与荷莲糅合在一起，首句说女子的罗裙绿得象荷叶一样；次句的芙蓉即荷花，说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花。前两句作者描绘出一幅美丽的图景：在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然中一部分，或者说简直是荷花的精灵。这描写既有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
这里的“乱入”，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定睛细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘，被“乱入”一词诠释得恰到好处。难怪当时人们都称赞诗人为“七绝圣手”和“诗家夫子”，真正是名副其实。
如果说王昌龄的这首《采莲曲》精彩，唐代另一个大诗人白居易的《采莲曲》更是别具一格。“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉挠头落水中。”从字义上来看，湖泊中的菱角叶在水面飘荡，盛开的荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船如飞梭轻快而来，坐在船上采莲姑娘，偶然看见自己心上的白马王子，想跟他打招呼又怕人笑话，便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。
如果分析看来，这是一首描写封建时代青年恋爱的诗歌，但是，诗人却把爱情的表现场所，放在了荷花盛开的荷塘之中。看吧，“菱叶”、“萦波”、“荷飐风”，“荷花”、“深处”、“小船通”。寥寥14个字，6个词组，就像一幅精美的图画，展现于读者面前。可以闭目想见一下，在碧波荡漾的湖水之中，类似浮萍的菱角绿叶，飘飘荡荡，紧紧依附在昂首盛开的何花之旁，微风吹过，轻轻摇曳，更显其婀娜多姿；荷花深处，“接天莲叶无穷碧”，郁郁葱葱，水叶相连。霎时，载有采莲姑娘的一叶小舟，倏然划过，来至人们面前。如此细腻的写作，如此精湛的语言，不啻一幅精美的画图展现于读者面前。下面的两句，融入了采莲姑娘与心上人的爱意，更使得这首荷莲古诗流芳千古，经久不衰。
当然，吟咏荷花的诗人，并非仅仅唐代，在宋朝各代以后，也是屡见不鲜。比如，南宋诗人杨万里，那首脍炙人口的七绝《小池》，就是典型的一例。“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。如同作画一样，这是作者献给人们的一幅素描作品，笔记清新，词语淡雅，一切都是那样的细腻，那样的柔和，那样的富有情意。仅仅四句，28个字，就清晰地展示了明媚的夏季风光，既自然朴实，又真切感人。诗人从描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只喜人的蜻蜓，构成了一幅生动的小池风物图，充分表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。
这不得不说是诗人独具匠心的上乘之作。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清柔可见。内中一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；后边一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，盛夏初时，水面刚刚露出一个荷叶尖角，这时，一只调皮的蜻蜓，立在稚嫩的荷叶尖角之上。这里一个“才露”，一个“早立”，前观后照，相互响应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。难怪后来有一些丹青高手，以此诗意，创作出类似《小荷才露尖尖角》的一批画作，由此可以看出诗人的高超之处。
除此之外，清代诗人石涛，在赞颂荷花方面，也绝不逊色。他在一首题名《荷花》的七绝诗中，这样写道：“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到薰风四五月，也能遮却美人腰。”这首短诗，是一篇纯粹的抒情佳作：露出水面五寸的荷叶，托着娇柔艳丽的荷花，密密贴在水面的荷叶，并不能妨碍彩舟的荡漾。初夏的习习微风，掠过水面的荷叶荷花，恰巧把采摘荷花的美人腰肢遮住。
透过这些文字，读者可以看出，如果诗人不到荷塘现场，绝对观察的没有如此细腻：“荷叶五寸”、“贴波”、“画船摇”、“熏风”、“遮却美人腰”。这种场景，这些文字，假若仅仅依靠想象，是不会出现这样的惊人效果。了解石涛历史背景的都知道，他不仅是个诗人，更是一个丹青绘画高手，出自他手的《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》等，人物生拙古朴，别具一格；尤以花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人。也正由于这样，他才诗画俱佳，诗中有画意，画中透诗情，成了当时一个名望很高、显赫一时的人物。
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